Чи є різниця між аудіо форматами MP3, AAC, FLAC та який потрібно використовувати? aac Розширення файлу Який формат кращий за mp3 або aac.
Нещодавно я отримав такий лист:
Привіт, сайт, MP3 є найпопулярнішим аудіоформатом, але є так багато інших, таких як AAC, FLAC, OGG та WMA, що я не зовсім впевнений, який із них я повинен використовувати. У чому різниця між ними, і який із них мені слід використати, щоб зберігати мою музику?
Питання досить популярне, спробую відповісти на нього просто, але зрозуміло.
Ми вже говорили про різницю між lossless і lossy, але якщо коротко, є два типи якості звуку:
- без втрат: FLAC, ALAC, WAV;
- із втратами: MP3, AAC, OGG, WMA.
Lossless формат зберігає повну якість звуку, в більшості випадків це рівень CD, в той час як формат із втратами стискає файли для економії місця (звичайно, якість звуку погіршується).
Формати зберігання даних без стиснення: FLAC, ALAC, WAV та інші
- WAV та AIFF: Обидва WAV та AIFF зберігають звук без стиснення, що означає, що вони є точними копіями вихідного аудіо. Ці два формати по суті мають однакову якість; Вони просто зберігають дані трохи інакше. AIFF зроблено Apple, тому ви можете побачити його частіше в продуктах Apple, а WAV значною мірою універсальний. Однак, оскільки вони стиснуті, вони займають багато непотрібного простору. Якщо ви не редагуєте аудіо, вам не потрібно зберігати аудіо у цих форматах.
- FLAC: Free Lossless Audio Codec (FLAC) - найпопулярніший формат зберігання звуку без втрат, що робить його добрим вибором. На відміну від WAV та AIFF, він трохи стискає дані, тому займає менше місця. Тим не менш, він вважається форматом, який зберігає звук без втрат, якість музики залишається такою ж, як і в оригінального джерела, тому ефективніше використовувати його, ніж WAV та AIFF. Він безкоштовний, із відкритим вихідним кодом.
- Apple Lossless: Також відомий як ALAC, Apple Lossless схожий на FLAC Це формат з легкою компресією, проте музика збережеться без втрат якості. Його стиск не так ефективно, як FLAC, тому ваші файли можуть бути трохи більшими, але вони повністю підтримуються iTunes та iOS (у той час як FLAC — ні). Таким чином, якщо ви використовуєте iTunes та iOS як основне програмного забезпеченняДля прослуховування музики вам доведеться використовувати саме цей формат.
- APE: APE - має найагресивніший алгоритм стиснення, для зберігання музики без втрат, тобто ви отримаєте максимальну економію місця. Його якість звуку така сама, як у FLAC, ALAC, проте часто виникають проблеми із сумісністю. Крім того, програвання цього формату набагато сильніше навантажує процесор для його декодування, оскільки дані сильно стиснуті. Взагалі, я б не рекомендував використовувати цей формат, якщо ви не обмежені у вільній пам'яті і не маєте проблем сумісності з програмним забезпеченням.
Формати зберігання звуку зі стисненням: MP3, AAC, OGG та інші
Якщо ви просто хочете послухати музику тут і зараз, швидше за все, ви використовуватимете формат із втратами. Вони заощаджують масу пам'яті, залишаючи вам більше місця для пісень на вашому портативному плеєрі, і, якщо буде досить високим, вони не відрізняються від вихідного джерела. Ось формати, з якими ви, мабуть, зіткнетеся:
- MP3: MPEG Audio Layer III, або MP3, є найбільш поширеним форматом зберігання звуку із втратами. Настільки, що він став синонімом музики, що завантажується. MP3 - не найефективніший формат з усіх, але, безумовно, найбільш добре підтримується, що робить його найкращим вибором для зберігання аудіо зі стисненням.
- AAC: Advanced Audio Coding, також відомий як AAC, схожий на MP3, хоча він трохи ефективніший. Це означає, що ви можете мати файли, що займають менше місця, але з тією ж якістю звуку, що й MP3. Найкращим євангелістом цього формату сьогодні є iTunes від Apple, який зробив AAC настільки популярним, що він став майже так широко відомий, як MP3. За дуже довгий чася мав тільки один пристрій, який не міг грати AAC, і це було кілька років тому, так що ви можете сміливо використовувати цей формат для зберігання своєї музики.
- Ogg Vorbis: формат Vorbis, відомий як Ogg Vorbis через використання контейнера Ogg, є безкоштовною альтернативою MP3 та AAC. Його головна риса полягає в тому, що він не обмежений патентами, але на вас, як на кінцевого користувача, це не впливає. Фактично, незважаючи на його відкритість та подібну якість, він набагато менш популярний, ніж MP3 та AAC, це означає, що менша кількість програм його підтримують. Таким чином, ми не рекомендуємо його використовувати, щоб уникнути проблем із сумісністю програмного забезпечення.
- WMA: Windows Media Audio - власний фірмовий формат Microsoft, схожий на MP3 або AAC. Він не дає жодних переваг перед іншими форматами, а також не дуже добре підтримується за межами платформи Windows. Ми не рекомендуємо вам копіювати компакт-диски в цей формат, якщо ви не будете точно знати, що всю музику слухатимуть на платформі Windows, або на сумісних із цим форматом програвачах.
То що ви повинні використовувати?
Тепер, коли ви розумієте різницю між кожним форматом, що потрібно використовувати для копіювання або завантаження музики? Загалом ми рекомендуємо використовувати MP3 або AAC. Вони сумісні майже з кожним програвачем, і обидва вони не відрізняються від вихідного, якщо . Якщо у вас немає особливих потреб, які передбачають інше, MP3 та AAC – це найкращий вибір.
Однак є щось, що можна сказати про те, щоб зберігати свою музику у форматі без втрат, такому як FLAC. Хоча ви, ймовірно, не помітите більше високої якості, lossless відмінно підходить для зберігання музики, якщо ви плануєте згодом її перетворювати на інші формати , оскільки перетворення формату із втратами в інший формат із втратами (наприклад, AAC в MP3) призведе до появи файлів помітно нижчу якість. Тому для архівних цілей ми рекомендуємо FLAC. Однак, ви можете використовувати будь-який формат без втрат, оскільки ви можете конвертувати між форматами без втрат, не змінюючи якість файлу.
2009-09-30T20:52
2009-09-30T20:52
Audiophile"s Software
Перші ідеї щодо використання психоакустичного маскування для компресії аудіоданих відносяться до 1979 року. Однак відповідні аудіокодери почали набувати широкого поширення лише з середини 90-х років, коли обчислювальних потужностей персональних комп'ютерівстало вистачати для відтворення стисненого аудіо в реальному часі і з'явився стандарт MPEG-1 Audio Layer 3, більш відомий як MP3. Аудіоформати з компресією стали незамінними при передачі звуку через інтернет, забезпечуючи «практично прозору» якість стереозвуку (тобто кодований сигнал для більшості слухачів не відрізняється від оригіналу) при бітрейтах вище 128 кбіт/с. З основними принципами формату МР3 можна ознайомитись у статтях К. Гласмана (2…8/2005)
Розвиток методів стиснення даних та психоакустики поступово призводив до того, що стандарт МР3 став «тісним» для реалізації нових ідей у кодуванні аудіо. В результаті, до 1997 року інститутом Фраунгофера (Fraunhofer IIS), який на початку 90-х створив МР3, а також компаніями Dolby, AT&T, Sony і Nokia - було розроблено новий метод компресії аудіо - Advanced Audio Coding (AAC), що увійшов до стандартів MPEG-2 та MPEG-4. Основними відмінностями від стандарту МР3 стали:
- підтримка ширшого набору форматів (аж до 48 каналів) та частот дискретизації звуку (від 8 кГц до 96 кГц);
- більш ефективний і простий банк фільтрів: гібридний банк фільтрів МР3 замінили звичайним MDCT (модифікованим дискретним косинусним перетворенням);
- ширші межі варіювання частотно-часового дозволу банку фільтрів - у вісім разів (в МР3 - втричі) - призвели до поліпшення кодування транзієнтів (перехідних процесів) і стаціонарних ділянок аудіосигналу;
- більш якісне кодування частот вище 16 кГц;
- більш гнучкий режим кодування стереосигналів, що дозволяє перемикатися в режим M/S («joint stereo») незалежно різних частотних смугах;
- додаткові можливості стандарту, що підвищують ефективність компресії: технологія формування шуму в часовій області (TNS), прогноз MDCT-коефіцієнтів за часом (long term prediction), режим параметричного кодування стереосигналу (parametric stereo), синтез шумів (perceptual noise substitution), технологія відновлення високо частот (SBR).
Завдяки цим особливостям стандарт AAC здатний досягати більш гнучкого та ефективного, а значить - і більш якісного кодування звуку. В результаті широкого поширення формату МР3 стандарт AAC досі не набув порівнянної з МР3 популярності. Проте AAC є основним форматом у популярному інтернет-магазині iTunes Store, плеєрах iPod, iTunes, телефоні iPhone, ігрових приставках PlayStation 3, Nintendo Wii та в цифровому радіомовленні DAB+/DRM.
Розглянемо основні особливості AAC докладніше.
Банк фільтрів
Як і інші психоакустичні аудіокодери, AAC працює за наступною схемою. Вхідний сигнал пропускається через банк фільтрів - перетворення, що переводить сигнал з тимчасової області в частотно-часову область (аналогічно побудові спектрограми). Паралельно з цим психоакустична модель аналізує сигнал та визначає пороги психоакустичного маскування. Далі спектральні коефіцієнти сигналу на виході банку фільтрів квантуються так, щоб спектр шуму по можливості (якщо дозволяє бітрейт) виявився нижчим за пороги маскування і не був чутний. Квантовані коефіцієнти стискаються без втрат у вихідний файл AAC. Таким чином, сам банк фільтрів не стискає сигнал, він лише переводить їх у форму, більш придатну для стиснення.
Особливістю кожного банку фільтрів є його частотна роздільна здатність, тобто число частотних смуг, на які він ділить спектр сигналу. У більшості банків фільтрів, які використовуються для стиснення звуку, кількість смуг становить кілька сотень. Це означає, що через співвідношення невизначеностей такі банки фільтрів мають тимчасове дозвіл близько кількох десятків мілісекунд. Коли спектральні коефіцієнти сигналу квантуються, то помилка квантування при декодуванні сигналу поширюється за часом на всю довжину вікна банку фільтрів. У деяких випадках це призводить до небажаного ефекту, що називається перед-відлунням (pre-echo). Він проявляється, коли помилка квантування від транзієнта (різкого сплеску енергії в сигналі) поширюється за часом на ділянку часу, що передує транзієнту, і стає чутною (рис. 1). Щоб зменшити цей ефект, застосовують банки фільтрів зі змінною частотно-тимчасовою роздільною здатністю. Наприклад, МР3 використовується перемикання тимчасового дозволу банку фільтрів між 26 і 9 мс. Для стаціонарних сигналів використовуються вікна довжиною 26 мс, що дають хорошу частотну роздільну здатність, а для транзієнтів використовуються вікна довжиною 9 мс, що зменшують ефект перед-відлуки (див. рис. 1).
В алгоритмі AAC також використовується перемикання розміру вікон MDCT. При цьому різниця у розмірі вікон восьмиразова: 6 та 48 мс (256 та 2048 відліків). Завдяки цьому алгоритм здатний адаптуватися до ширшого діапазону сигналів і досягати кращого компресії.
Технологія TNS - формування амплітудного огинаючого шуму
Однією із проблем сучасних психоакустичних кодерів аудіосигналу є робота з транзієнтами (перехідними процесами в аудіосигналі). Для забезпечення прозорого кодування необхідно забезпечити попадання шуму квантування під поріг маскування, що залежить від часу. Однак на практиці цій вимогі важко задовольнити поблизу перехідних процесів, т.к. шум квантування, що виник під час кодування, поширюється за часом при декодуванні на всю довжину вікна MDCT. Це може спричинити значні перевищення шумом квантування порогів тимчасового маскування.
Технологія TNS (temporal noise shaping, формування шуму у часовій області) у стандарті AAC дозволяє керувати поширенням шуму квантування за часом у межах кожного вікна MDCT. Технологія TNS заснована на подібності (частотно-часовому дуалізмі) амплітудної огинаючої сигналу і спектру, що його огинає, а також на використанні лінійного передбачення (LPC) за частотою при квантуванні спектру.
Добре відомо, що для сигналів із спектром, що сильно відрізняється від білого (наприклад, тональних сигналів), використання лінійного передбачення (LPC) у часовій області дозволяє ефективно «відбілювати» спектр і кодувати такі сигнали шляхом їх розкладання на коефіцієнти передбачення та порівняно невелику за амплітудою помилку пророкування (residual). При декодуванні фільтр лінійного передбачення формує спектр помилки згідно з спектром вихідного сигналу.
У кодері AAC лінійне передбачення використовується протилежним чином: для передбачення відліків спектра частотної області. Різниця вихідних та передбачених коефіцієнтів MDCT квантується згідно з порогами маскування (у традиційних кодерах квантуються вихідні коефіцієнти MDCT). Коефіцієнти лінійного передбачення також записуються у вихідний файл. При декодуванні сигналу фільтр лінійного передбачення, що застосовується до різницевого сигналу в частотній області (що включає помилку квантування), формує амплітудну огинаючу вихідного сигналу (і помилки квантування) у часовій області. Таким чином, амплітудна огинаюча помилок квантування стає близькою до амплітудної огинаючої вихідного сигналу (рис. 2).
Технологія TNS знижує ефект перед-відлуння та помітність помилок квантування на деяких гармонійних сигналах з імпульсним характером звуковидобування (мова, деякі духові та струнно-смичкові інструменти). На рис. 2 порівнюються помилки квантування, що вносяться у вокальний сигнал алгоритмами AAC та МР3 з однаковими бітрейтами. Разом із загальним зниженням помилки квантування (через більшу ефективність AAC) спостерігається формування амплітудної огинаючої помилки квантування за часом відповідно до огинаючої вихідного сигналу.
У стандарті AAC технологія TNS може застосовуватися до окремих частотних смуг спектру незалежно або відключатися зовсім.
Технологія SBR – відновлення високих частот
Достовірна передача широкого частотного діапазону – важлива вимога для якісного кодування. Однак передача кожної наступної октави звукового діапазону в півтора-два рази підвищує вимоги до бітрейту традиційного аудіокодера. Щоб зменшити бітрейт і при цьому зберегти високі частотив матеріалі, що кодується, була створена технологія штучного синтезу високих частот SBR (spectral band replication).
Технологія ґрунтується на тому, що наш слух аналізує високі частоти з меншою точністю, ніж середні та низькі. Для створення ефекту присутності високих частот необов'язково точно реконструювати форму хвилі, а достатньо лише відновити деякі суттєві психоакустичні параметри сигналу на високих частотах. До таких суттєвих параметрів відносяться частотно-часовий розподіл (огинаюча) енергії сигналу та ступінь його тональності/зашумленості.
Ідея алгоритму така. При кодуванні здійснюється аналіз високих частот у вихідному аудіосигналу і витягуються їх параметри: в першу чергу - амплітудна загинає в декількох (зазвичай у восьми) частотних смугах. Далі високі частоти із запису видаляються і кодуються тільки низькі і середні частоти, що залишилися. При цьому вихідний файл також додається порівняно невеликий потік інформації про параметри втрачених високих частот.
При відтворенні спочатку декодується сигнал низьких та середніх частот. Далі (у разі його наявності в плеєрі) починає роботу декодер SBR. Першим кроком він здійснює синтез високочастотного сигналу шляхом транспонування (точніше – частотного зсуву) наявних середніх частот. Оскільки ступінь тональності/зашумленості спектру на середніх та високих частотах приблизно дорівнює, то в результаті цього кроку виходить високочастотний сигнал із правдоподібною структурою спектра. На другому кроці декодер SBR використовує додаткову збережену інформацію про високі частоти для надання їм потрібної амплітудної огинаючої в кожній частотній смузі. В результаті виходить сигнал, у якого високі частоти повністю синтезовані середніх, але при цьому зберігають звучання вихідних високих частот.
Технологія SBR може бути додана до багатьох існуючих методів кодування аудіо. Наприклад, SBR у поєднанні з МР3 називається МР3 PRO, а SBR у поєднанні з AAC називається HE-AAC (high efficiency AAC). В основному, SBR використовується при кодуванні відносно низькими бітрейтами: 64 кбіт/с і нижче. Технологія дозволяє значно розширити частотний діапазон аудіосигналу з мінімальним збільшенням бітрейту (кілька кбіт/с).
Технологія Parametric stereo
Передача стереосигналу зазвичай вимагає від кодера майже вдвічі більшого бітрейту, ніж передача монофонічного сигналу. При цьому стереоканали можна кодувати незалежно, так і після M/S перетворення. У разі на S-канал часто витрачається менший бітрейт, ніж M-канал. Цей режим кодування також називається joint stereo. У стандарті AAC цей режим може включатися та вимикатися кодером незалежно кожної частотної смуги.
Для ефективнішого кодування стереосигналів на дуже низьких бітрейтах (16…32 кбіт/с) розробили технологія параметричного кодування стереопанорами (parametric stereo). Вона полягає в тому, що стереосигнал перед кодуванням зводиться до моно, але у вихідний файл додається невеликий потік (2...3 кбіт/с), що містить інформацію про стереопанорам вихідного стереофайлу. Цей потік містить (у стислому вигляді) своєрідну карту панорами для частотно-часової площини.
На стадії декодування отриманого монофонічного сигналу застосовується частотно-залежне панорамування. Це можна робити одночасно з декодуванням, застосовуючи до рівних коефіцієнтів MDCT лівого і правого каналів відповідні амплітудні множники.
Технологія Parametric stereo дає гарне враження про вихідну стереопанораму звуку ціною лише невеликого збільшення бітрейту в порівнянні з кодуванням моносигналу. Однак вона не дозволяє досягти повністю прозорого звучання, оскільки нездатна врахувати всі нюанси стереопанорами, наприклад, фазові зрушення між стереоканалами.
Технологія Parametric stereo була включена до стандарту HE-AAC v2.
Технологія PNS – генерація шумів
Для додаткового збільшення ефективності кодування шумових сигналів у стандарті AAC передбачено технологію PNS (perceptual noise substitution) для синтезу шумів. Відомо, що наше вухо більш чутливе до спектра амплітудного сигналу, ніж до фазового. Тому замість кодування MDCT-коефіцієнтів вихідного сигналу шумових областях можна лише передавати параметри шуму: його потужність залежно від частоти і часу.
Так працює технологія PNS. При кодуванні ідентифікуються ділянки спектра, що є шумом, і відповідні групи MDCT-коефіцієнтів виключаються з процесу кодування. Частотна смуга позначається як шумова, і запам'ятовується для неї загальна енергія шуму.
При декодуванні частотні смуги, помічені як шумові, підставляються псевдовипадкові MDCT-коефіцієнти з необхідною загальною потужністю. У результаті зазначених частотних діапазонах синтезується шум, близький за звучанням до вихідного шуму.
Технологія Long term prediction - прогноз часу
Психоакустичне кодування тональних сигналів вимагає вищого локального відношення сигнал/шум, ніж кодування шумових сигналів (наприклад, 20 дБ і 6 дБ відповідно). А це, у свою чергу, потребує підвищеного бітрейту. Однак MDCT-коефіцієнти тональних сигналів є передбачуваними за часом. Ця обставина дозволяє експлуатувати їхню залежність за часом зменшення бітрейту.
У стандарті AAC передбачено режим Long term prediction, у якому MDCT-коефіцієнти додатково кодуються за часом за допомогою лінійного передбачення. Термін «long term» означає, що передбачення здійснюється за сусідніми відліками, а, по відлікам, отстоящим на найімовірніший період тону цієї частоті.
Квантування та стиснення MDCT-коефіцієнтів
Аналогічно стандарту МР3, AAC використовується нелінійне квантування MDCT-коефіцієнтів і стиснення їх методом Хаффмана. Коефіцієнти MDCT квантуються після зведення в ступінь 0,75, що дозволяє збільшувати помилку квантування для потужних сигналів і зменшувати її слабких сигналіву межах кожної частотної смуги. Таким чином, здійснюється додаткове неявне формування спектру шуму.
Після квантування MDCT-коефіцієнти стискаються за допомогою набору фіксованих таблиць Хаффмана. У стандарті AAC цих таблиць більше, ніж у МР3, і ширші можливості для групування коефіцієнтів. Це призводить до додаткового збільшення стиснення.
Якість звучання
При оцінці якості звучання аудіокодер зазвичай використовуються суб'єктивні тести. Слухачам є фрагменти стиснутих різними кодерами записів, і вони оцінюють чистоту звучання кожного фрагмента за шкалою від 1 до 5. Кращим кодеком вважається той, який здатний досягти вищої якості звучання в порівнянні з конкурентами при заданому бітрейті.
Достатньо авторитетним інтернет-джерелом, де наведено результати таких тестів, є сайт http://www.rjamorim.com/test/ На ньому представлено тестування різних кодеків на безлічі бітрейтів. Наведені результати загалом добре узгоджуються з іншими джерелами. Наведемо кілька результатів для кодерів МР3 та AAC, які допомагають порівняти їхню якість.
Найкращим кодером МР3 є безкоштовний Lame. Однак на більшості бітрейтів він поступається як новіші стандарти стиснення. На високих бітрейтах (понад 128 кбіт/с) це відставання невелике, і лідером є кодер Ogg Vorbis.
На бітрейті 64 кбіт/с перевага AAC вже стає відчутною. У варіанті HE-AAC алгоритм отримує оцінку 3,68. Це відповідає Lame з бітрейтом 96 кбіт/с і означає перевагу AAC над МР3 приблизно в 1,5 рази. Оцінка Lame з бітрейтом 128 кбіт/с – 4,29.
На бітрейті 32 кбіт/с кодер AAC від компанії Nero серйозно виграє як порівняно з МР3: оцінки 3,23 і 1,72 відповідно. Однак AAC лише ненабагато випереджає формат МР3PRO, який отримав оцінку 3,08. Це вказує на те, що технологія SBR дійсно значно покращує якість при низьких бітрейтах.
Висновки
Завдяки застосованим у стандарті AAC новим технологіям, цей формат має помітну перевагу перед MPEG-1 Layer 3 (MP3), дозволяючи досягати кращої якостізвуку при таких самих бітрейтах. Особливо сильний виграш спостерігається в області низьких бітрейтів: 96 кбіт/с та нижче. Це підтверджує перспективність формату AAC для цифрового радіомовлення.
Популярність AAC для розповсюдження музики в інтернеті на сьогоднішній день залишається низькою порівняно із форматом MP3. Користувачі продовжують віддавати перевагу кращій переносності MP3 сильнішому стиску AAC. Значна частина музичних архівів на сайтах, що розповсюджують музику, вже спочатку знаходиться у форматі MP3, і доступу до стиснутих записів у провайдерів немає. Це означає, що перекодувати такі записи у формат AAC великого сенсу немає - якість часто вже втрачено. Однак нові кишенькові плеєри та деякі онлайн-магазини вже підтримують формат AAC, часто - з верифікацією легальності контенту (що також відлякує користувачів, які не воліють обмежувати себе в копіюванні музики).
Будучи дуже перспективним, формат AAC не є єдиним якісним форматом компресії звуку. На високих бітрейтах (вище 128 кбіт/с) AAC часто поступається кодерам форматів Ogg Vorbis і Musepack. На найнижчих бітрейтах (менше 32 кбіт/с) AAC може поступатися параметричним кодерам звуку, у тому числі спеціалізованим кодерам для стиснення мови. Однак у діапазоні середньо-низьких бітрейтів AAC на Наразізберігає пальму першості.
Олексій Лукін
Журнал "Звукорежисер" 2008 #1
На сьогоднішній день AAC-формат все ще не досяг масового поширення на носіях звуку, проте за низкою параметрів він перевершує всі види стиснення аудіо, що існують сьогодні, а значить, вартий нашої уваги.
Що це таке?
Почнемо з визначення: AAC є власним (патентованим) варіантом стиснення аудіофайлу. При цьому він має менші втрати якості під час кодування порівняно з MP3 за умов однакового бітрейту. Крім того, AAC-формат є широкосмуговим алгоритмом для кодування аудіо, що використовує два головних принципи кодування з метою значного зменшення числа даних, які потрібні для передачі якісного цифрового аудіо. Дане рішення визнано одним із найякісніших, реалізованих за технологією стиснення із втратами. Формат підтримує більшість сучасного обладнання, навіть портативного. Слід зазначити, що рінгтони у форматі AAC можна придбати в iTunes Store, причому в даному магазині представлена музика, стиснута виключно за допомогою зазначеного рішення. Необхідно також сказати, що AAC-формат створювався спочатку як наступник MP3, який може надати поліпшену якість кодування. Рішення побачило світ ще 1997 року як нова, 7-ма, частина сімейства MPEG-2.
Принцип роботи
При кодуванні в цей формат виконуються такі процеси: компоненти, що не сприймаються, з сигналу видаляються, кодований аудіосигнал очищається від надмірності. Після цього дані обробляються відповідно до методу МДКП відповідно до їх складності. На наступному етапі додаються коди для корекції різних внутрішніх помилок. І нарешті, сигнал передається чи зберігається.
Усі подробиці
Цікаво, що AAC-формат має частоту дискретизації в межах 8-96 кГц, а також кількість каналів у відрізку 1-48. MP3 використовує гібридний набір фільтрів. У свою чергу AAC звертається до Модифікованого Дискретного Косинусного Перетворення при збільшеному розмірі вікна, що досягає 2048 пунктів.
Таким чином, AAC набагато більше підходить для того, щоб кодувати аудіо, що має потік складних імпульсів, а також прямокутних сигналів порівняно з MP3. Формат отримав здатність динамічного перемикання у довжинах блоків MDCT у межах 2048-256 пунктів. Якщо відбувається короткочасна або єдина зміна, застосовується мале «вікно» на 256 пунктів з метою досягнення кращого дозволу. При цьому за замовчуванням застосовується 2048-пунктове велике вікно, щоб максимально покращити ефективність кодування. AAC має ряд переваг у порівнянні зі звичним MP3. Серед них слід зазначити: реалізацію великої кількостізвукових каналів (до 48), значну ефективність кодування в умовах постійного та змінного бітрейту, а також частоти дискретизації в межах від 8 Гц до 96 кГц (у MP3 цей показник становить від 8 Гц до 48 кГц) та більш гнучкий особливий режим під назвою Joint стерео. Щодо рішення «ААС+» — це кодек, орієнтований на роботу з низьким бітрейтом. Є комбінацією SBR та AAC LC, завдяки чому досягається гарне звучання вже в діапазоні 32-48 кбіт/с.
Оголошення
Формат файлів AAC Audio
Файли ААС були розроблені для заміни MP3-файлів. Стиснення з втратами дозволяє отримати якісніший звук при таких же бітрейтах. Файли ААС стандартизовані ISO/IEC як складові елементи сімейства файлів MPEG-2 і MPEG-4 (при цьому спочатку вони були елементами групи файлів MPEG-2 Part 7). Файли ААС містять більше частот дискретизації (проти MP3), і навіть до 48 каналів. Істотно підвищено ефективність кодування, включено більшу кількість наборів фільтрів. Підвищена точність кодування сигналу, що не встановився. Як і MP3 файли, файли ААС обрізають звук тих частот, які людина не чує. Це дозволяє зменшити розмір файлу. У порівнянні з MP3 файли ААС значно менше.
Технічні відомості про файли AAC
Файли MPEG-2 part 7 представлені трьома типами файлів: невисокою складністю AAC-LC, основним типом (AAC Main) та файлами зі змінною частотою дискретизації (AAC-SSR). Файли ААС дозволяє здійснювати тимчасове формування шуму, неоднорідну дискретизацію, а також повторне формування формату потоку бітів (16 стереоканалів, 16 моноканалів, 16 низькочастотних каналів і 16 каналів для коментування в одному потоці бітів). У 1999 році формат MPEG-2 part 7 був включений до складу формату MPEG-4 Part 3. Це дозволило впровадити типи аудіооб'єктів, а також технологію постійного заміщення шуму. В даний час формат AAC описаний у стандарті ISO/IEC 14496-3. Маскування звуку використовується при стисненні із втратами для видалення непотрібної інформації з одночасним збереженням якості.
Додаткова інформація про формат AAC
| Розширення файлу | .aac |
| Категорія файлів | |
| Файл-приклад | (1,2 MiB) |
| Пов'язані програми | Windows Media Player iTunes KMPlayer RealPlayer VideoLAN VLC Media Player |
